\nTanzst\u00fcck von Anouk van Dijk
\nMusik von Jethro Woodward
\nChoreographie: Anouk van Dijk
\nB\u00fchne und Licht: Paul Jackson | Anouk van Dijk | Claus de Hartog
\nKost\u00fcme: Jessica Helbach
\nChoreographische Assistenz: Tara Jade Samaya | Niharika Senapati<\/p>\n
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HALF LIFE<\/strong> Besuchsabericht:<\/strong><\/p>\n Vergleich und Aussicht<\/strong><\/p>\n Wenn diese beiden Choreografien das Programm der folgenden Saison und dar\u00fcber hinaus, unter der neuen Intendanz, komplettiert im n\u00e4chsten Jahr mit Sasha Waltz, charakterisieren sollen um das Publikum einzustimmen, dann war das schon sehr eindrucksvoll. Es zeigte \u00fcberzeugend den angestrebten Wechsel oder Wandel bzw. die Weiterentwicklung von der reinen Klassik des Balletts zu einer Erweiterung des Repertoires in den zeitgen\u00f6ssischen Tanz f\u00fcr die kommenden Jahre. Wobei wohl weiterhin auch das klassische Genre mit zeitgen\u00f6ssischen Inszenierungen gepflegt werden soll. Ein Beispiel war die letzte Premiere der ‚Bayadere\u2018 im Urzustand der Inszenierung und Choreografie.<\/p>\n DISTANT MATTER<\/strong><\/p>\n So wie das klassische Ballett den Betrachtern eine Illustration von Tr\u00e4umen bieten soll, so will der zeitgen\u00f6ssische Tanz einen Weg zeigen, den der moderne Mensch verfolgen kann, um mit den Anforderungen der modernen Welt umzugehen. Anouk van Dijk hat daf\u00fcr die \u201eCountertechnique\u201c entwickelt, die aus jeder Bewegung eine Gegenbewegung erzeugt, wobei sie sich auf die Grundlagen der Quantenmechanik beruft,. Diese postuliert, das ein beobachtetes Ereignis durch die Beobachtung schon ver\u00e4ndert wird und in einen anderen Zustand \u00fcbergeht.<\/p>\n Die T\u00e4nzer bewegen sich anfangs einzeln und transversal \u00fcber die B\u00fchne, wo als einziges Ausstattungsmittel ein wei\u00dfes Tuch vom vorderen B\u00fchnenrand bis in den Hintergrund reicht und dann nach oben erstreckt. Aus den anf\u00e4nglichen Einzelbewegungen bilden sich einzelne Gegenpole und kleinere Gruppen, die aufeinander reagieren und ihre Bewegungen koordinieren oder sich eben absto\u00dfen und die Bewegungsrichtung \u00e4ndern. Begleitet wird die Choreografie von anfangs mehr gef\u00fchlten als geh\u00f6rten \u201aWummern\u2018 das sich im Laufe der Auff\u00fchrung verst\u00e4rkt und zunehmend aggressiver, fordernder wird. Es folgt wie bei dieser Art von Tanzauff\u00fchrungen \u00fcblich ein frenetisches Geschrei und anhaltender Applaus f\u00fcr die Darbietung und die K\u00fcnstler.<\/p>\n HALF LIFE<\/strong><\/p>\n Das St\u00fcck beginnt mit einem unendlich scheinenden Stakkato von dr\u00f6hnenden, monotonen Tonfolgen, die sofort eine fordernde, aggressive Stimmung erzeugen. Eine lange Reihe von T\u00e4nzer*innen bewegt sich im B\u00fchnenvordergrund, in stampfender Bewegung, in einheitlichen, k\u00f6rperfarbenen und eng anliegenden Trikots gekleidet. Die Musik ist gemeinsam mit der Choreografie zu diesem St\u00fcck entwickelt worden und wird noch mit der Erfahrung bei den Auff\u00fchrungen weiterentwickelt.<\/p>\n Spontan erinnert mich diese Art der Performance und diese Art der Musik in vielen Teilen an den \u201eSacre\u201c, also doch Klassisch im Ansatz? Die Choreografie beh\u00e4lt im ganzen Ablauf ihren aggressiven Charakter und erzeugt eine Stimmung von monotoner Bedrohung. Dem Publikum hat es wohl gefallen, ein langanhaltender heftiger, frenetischer Beifall mit emotionalen Gef\u00fchlsausbr\u00fcchen folgt zum Ende der Auff\u00fchrung.<\/p>\n Peter Dahms<\/strong> [TanzInfo-Berlin.de]<\/p>\n Alle Fotos<\/strong>\u00a0 (c) Jubal Battisti<\/p>\n SO 10.03.2019 \/ FR 15.03.2019 \/ MO 25.03.2019 Besuch am 15. Februar 2019 in der Komischen Oper Berlin<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":965,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6,4],"tags":[],"class_list":["post-964","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-besuchetanz","category-termine"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/964","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=964"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/964\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":970,"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/964\/revisions\/970"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media\/965"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=964"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=964"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=964"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nTanzst\u00fcck von Sharon Eyal und Gai Behar
\nMusik von Ori Lichtik
\nChoreographie: Sharon Eyal
\nCo-Choreographie: Gai Behar
\nMusik: Ori Lichtik
\nKost\u00fcme und Maske: Rebecca Hytting
\nLicht: Alon Cohen
\nChoreographische Assistenz: Rebecca Hytting<\/p>\n
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\nMO 01.04.2019 \/ DO 11.04.2019 \/ SO 14.04.2019
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