{"id":3045,"date":"2025-11-01T17:27:56","date_gmt":"2025-11-01T16:27:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/?p=3045"},"modified":"2025-11-01T17:48:40","modified_gmt":"2025-11-01T16:48:40","slug":"wunderkammer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/2025\/11\/01\/wunderkammer\/","title":{"rendered":"Urauff\u00fchrung „Wunderkammer“"},"content":{"rendered":"

Besuch der Urauff\u00fchrung am<\/b><\/span>\u00a031.Oktober 2025\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

in der <\/span>KomischeOperBerlin@Schillertheater<\/b><\/i><\/span><\/span><\/p>\n

<\/a> Wunderkammer <\/b><\/i><\/span>Besetzung am 31.10.2025:<\/b><\/i><\/span><\/em>
\n<\/b><\/i><\/span>Choreographie und Inszenierung<\/b><\/span>\u00a0<\/span>Marcos Morau<\/span><\/a><\/u><\/span>
\n<\/span>Choreographische Assistenz<\/b><\/span>\u00a0 <\/span>Shay Partush<\/span><\/a><\/u><\/span>
\n<\/span>Musik\u00a0<\/b><\/span> Clara Aguilar<\/span><\/a><\/u><\/span> \/ <\/span>Ben Meerwein<\/span><\/a><\/u><\/span>
\n<\/span>Songtexte\u00a0<\/b><\/span> Katja Wiegand<\/span><\/a><\/u><\/span> \/ <\/span>Ben Meerwein<\/span><\/a><\/u><\/span> \/ <\/span>Marcos Morau<\/span><\/a><\/u><\/span>
\n<\/span>B\u00fchne<\/b><\/span>\u00a0 <\/span>Max Glaenzel<\/span><\/a><\/u><\/span>
\n<\/span>Kost\u00fcme<\/b><\/span>\u00a0 <\/span>Silvia Delagneau<\/span><\/a><\/u><\/span>
\n<\/span>Licht\u00a0 <\/b><\/span>cube.bz<\/span><\/a><\/u><\/span>
\n<\/span>Dramaturgie<\/b><\/span>\u00a0 <\/span>Katja Wiegand<\/span><\/a><\/u><\/span><\/span><\/p>\n

\u201eMarcos Morau, preisgekr\u00f6nter Choreograph und derzeit \u00abArtist in Residence\u00bb beim Staatsballett Berlin, ruft mit seinen unverwechselbaren B\u00fchnenwelten vertraute Orte ins Ged\u00e4chtnis, die er zugleich in traumartige und unwirkliche Sph\u00e4ren versetzt. Der Titel <\/span>Wunderkammer\u00a0<\/i><\/span>verweist auf die historischen Wunderkammern \u2013 auch Kuriosit\u00e4tenkabinette genannt \u2013, die im Europa der Renaissance und des Barock als Sammlungen au\u00dfergew\u00f6hnlicher und \u2039kurioser\u203a Objekte dienten. In diesen Wunderkammern wurde \u2039Fremdartiges\u203a und Faszinierendes aus Wissenschaft, Kunst und Natur zusammengetragen und vereint. Marcos Morau greift dieses Thema auf und verwandelt die B\u00fchne in seinem Werk zu einem Ort voller \u00dcberraschungen und unerwarteter Perspektiven, um seine pers\u00f6nliche Formulierung der Frage nach dem \u2039Fremden\u203a aufzuwerfen. Wie es typisch f\u00fcr ihn ist, reflektiert er zugleich \u00fcber die Theaterb\u00fchne selbst, und greift auf universelle Themen zur\u00fcck, n\u00e4mlich die Sehnsucht nach Zugeh\u00f6rigkeit und das Bed\u00fcrfnis, die eigene Identit\u00e4t in einer immer komplexer werdenden Welt zu definieren. So wird <\/span>Wunderkammer<\/i><\/span> zugleich zu einem szenischen Spiegel unserer Zeit.<\/span>S<\/b><\/span>taatsballett Berlin<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
Foto@<\/b><\/strong>Albert <\/b>Pons<\/b><\/figcaption><\/figure>\n

Das war \u201e<\/span>Ein mit Sicherheit erforderlicher Hinweis\u201c<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

\u201eHinweis: <\/b><\/span>W\u00e4hrend der Auff\u00fchrung werden unvermittelte und starke Sound-Effekte ausgel\u00f6st, die unter Umst\u00e4nden ein gewohntes Ma\u00df \u00fcberschreiten.\u201c<\/span><\/span><\/p>\n

Besuchsbericht:<\/b><\/span> <\/span><\/p>\n

Marcos Morau sagt zu seiner Inszenierung, dass er durch und mit dem Medium des Theaters eine lebendige Wunderkammer nicht der gesammelten Objekte<\/span> <\/i>sondern Atmosph\u00e4ren, Bewegungen und Emotionen erschaffen will. Das ist ihm bestens gelungen.<\/b><\/i><\/span> <\/i>Da wechselt in schneller Folge ein Bild das n\u00e4chste, damit wechselt der Rhythmus, die Stimmung und die gesamte Atmosph\u00e4re, die ganze Stimmung, die Musik und das Bild, das l\u00e4sst sich schwer beschreiben, das muss man miterleben. Der Vergleich mit den Wunderkammern l\u00e4sst sich schwer vergleichen, hier wechselt Stimmung, Raum und Melodie, w\u00e4hrend die Wunderkammern der Renaissance gro\u00dfe Sammlungen von Objekten demonstrieren, egal wie das Verh\u00e4ltnis sich darstellt, bei Morau wird man einfach mitgerissen von dem Wechsel der T\u00e4nzer, der Situationen und der Tonfolgen. Eine beeindruckende Choreografie, die er hiermit demonstriert.<\/span><\/span><\/p>\n

Zum Schluss mischt sich die Tanztruppe unter die ersten Reihen des Theaters und weitet damit den Bereich der <\/span><\/span>Objekte der Wunderkammer<\/i><\/span><\/span> auf das Publikum aus. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Mit einem begeisterten Applaus bedankt sich das Publikum bei den K\u00fcnstlern.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Die Auff\u00fchrung endet mit begeisterten Applaus und einen darauf folgenden direkten Kontakt mit dem Publikum, zumindest in den ersten zehn Reihen.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Peter Dahms <\/b><\/span><\/span>[TanzInfo-Berlin.de] <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Eine gro\u00dfartige Inszenierung<\/b><\/span> vom <\/span>Staatsballett<\/b><\/span> in der <\/span><\/span>Komischen Oper@Schillertheater<\/b><\/span> <\/span><\/p>\n

Beitragsbild<\/strong>: Foto@<\/span><\/span>Albert <\/span>Pons<\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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