{"id":2671,"date":"2023-12-16T15:09:50","date_gmt":"2023-12-16T14:09:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/?p=2671"},"modified":"2023-12-21T08:21:45","modified_gmt":"2023-12-21T07:21:45","slug":"premiere-anna-bolena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/2023\/12\/16\/premiere-anna-bolena\/","title":{"rendered":"Premiere „Anna Bolena“"},"content":{"rendered":"

von der Deutsche Oper Berlin – Besuch der Premiere am 15. Dezember 2023<\/p>\n

Gaetano Donizetti (1797 \u2013 1848)<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

Anna BolenaTragedia lirica in zwei Akten<\/b>
\nLibretto von Felice Romani nach \u201eHenri VIII.\u201c (1791) von Marie-Joseph de Ch\u00e9nier und \u201eAnna Bolena\u201c (1788) von Alessandro P\u00e8poli.
\nUrauff\u00fchrung<\/b> am 26. Dezember 1830 im Teatro Carcano in Mailand
\nPremiere<\/b> am Opernhaus Z\u00fcrich am 5. Dezember 2021
\nPremiere <\/b>an der Deutschen Oper Berlin am 15. Dezember 2023<\/span><\/span><\/p>\n

3 Stunden 20 Minuten \/ Eine Pause<\/span><\/span><\/p>\n

In italienischer Sprache mit deutschen und englischen \u00dcbertiteln<\/span><\/span><\/p>\n

Musikalische Leitung<\/b><\/span><\/span> – <\/span><\/span>Enrique Mazzola<\/span><\/span><\/a><\/u><\/span>; <\/span><\/span>Inszenierung<\/b><\/span><\/span> David Alden<\/span><\/span><\/a><\/u><\/span>, <\/span><\/span>B\u00fchne,<\/b><\/span><\/span> Kost\u00fcme<\/b><\/span><\/span> Gideon Davey<\/span><\/span><\/a><\/u><\/span>;<\/span><\/span> Licht<\/b><\/span><\/span> Elfried Roller<\/span><\/span><\/a><\/u><\/span> Choreografie<\/b><\/span><\/span> Arturo Gama<\/span><\/span><\/a><\/u><\/span> Video<\/b><\/span><\/span> Robi Voigt<\/span><\/span><\/a><\/u><\/span> Ch\u00f6re<\/b><\/span><\/span> Jeremy Bines<\/span><\/span><\/a><\/u><\/span> Dramaturgie<\/b><\/span><\/span> Michael K\u00fcster <\/span><\/span><\/a><\/u><\/span> J\u00f6rg K\u00f6nigsdorf<\/span><\/span><\/a><\/u><\/span> <\/span><\/p>\n

Mit: (zur Premiere)<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

Enrico VIII.<\/span><\/span>Riccardo Fassi<\/span><\/span><\/a><\/u><\/span> <\/span>– Anna Bolena <\/span><\/span>Federica Lombardi<\/span><\/span><\/a><\/u><\/span> <\/span>– Giovanna Seymour <\/span><\/span>Vasilisa Berzhanskaya<\/span><\/span><\/a><\/u><\/span> –<\/span> Lord Rochefort <\/span><\/span>Padraic Rowan –\u00a0<\/span><\/span><\/a><\/u><\/span><\/span>Lord Riccardo Percy <\/span><\/span>Ren\u00e9 Barbera<\/span><\/span><\/a><\/u><\/span> <\/span>– Smeton –\u00a0<\/span><\/span>Karis Tucker<\/span><\/span><\/a><\/u><\/span> – Sir Hervey <\/span><\/span>Chance Jonas-O’Toole<\/span><\/span><\/a><\/u><\/span> – Ch\u00f6re <\/span><\/span>Chor der Deutschen Oper Berlin<\/span><\/span><\/a><\/u><\/span> <\/span>\u00a0– Orchester <\/span><\/span>Orchester der Deutschen Oper Berlin<\/span><\/span><\/a><\/u><\/span> <\/span><\/p>\n

Ch\u00f6re<\/b> Chor der Deutschen Oper Berlin <\/span><\/span><\/p>\n

Orchester<\/b> Orchester der Deutschen Oper Berlin<\/span><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a> @ Bettina St\u00f6\u00df<\/strong><\/p>\n

Zum Inhalt<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

\u201eDie Urauff\u00fchrung von ANNA BOLENA im Jahr 1830 markiert einen Wendepunkt der italienischen Oper: Mit diesem Werk gelang es dem 33-j\u00e4hrigen Gaetano Donizetti, aus dem Schatten Rossinis herauszutreten und dessen brillanter vokaler Virtuosit\u00e4t einen neuen, dramatisch expressiveren Stil entgegenzusetzen. Als Grundlage hatten sich Donizetti und Felice Romani, der bedeutendste Operntext-Autor seiner Zeit, einen der tragischsten und mithin auch wirkungsvollsten Stoffe der britischen Geschichte ausgesucht: den Prozess wegen angeblicher Untreue, mit dem der englische K\u00f6nig Heinrich VIII. die Scheidung von seiner zweiten Frau Anne Boleyn betrieb und der mit der Hinrichtung der K\u00f6nigin endete. Damit befriedigten Donizetti und Romani einerseits die steigende Nachfrage nach \u201eechten\u201c, historisch verb\u00fcrgten Stoffen, kn\u00fcpften andererseits aber auch an die durch die Romane Walter Scotts ausgel\u00f6ste Mode an, die England und Schottland als Hort blutr\u00fcnstiger, tragischer Historiendramen etabliert hatten. Diesen Weg sollte Donizetti sp\u00e4ter mit Werken wie MARIA STUARDA und ROBERTO DEVEREUX fortsetzen, die sich zusammen mit ANNA BOLENA auf den Spielpl\u00e4nen als Tudor-Trilogie etabliert haben und seit ihrer Wiederentdeckung in den 1950er\/60er Jahren immer wieder gro\u00dfen Operndiven wie Joan Sutherland, Montserrat Caball\u00e9, Leyla Gencer und Edita Gruberov\u00e1 Gelegenheit gaben, die Kunst des dramatischen Belcanto weiterzuentwickeln. Freilich verlangt ANNA BOLENA nicht nur eine charismatische Titelheldin \u2013 auch die \u00fcbrigen Partien des St\u00fccks, vom skrupellosen K\u00f6nig \u00fcber seine neue Geliebte Giovanna Seymour bis zu Annas Jugendfreund und vorgeblichem Geliebten Percy verlangen Interpret*innen, die Ausdrucksst\u00e4rke und Stimmsch\u00f6nheit mit technischer Brillanz verbinden.\u201c [Deutsche Oper Berlin]<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Zur Inszenierung<\/b>
\n\u201eSeit drei Jahrzehnten geh\u00f6rt der New Yorker David Alden zu den international erfolgreichsten Regisseuren des Musiktheaters und hat sein K\u00f6nnen an der Deutschen Oper Berlin in den letzten Jahren mit Brittens PETER GRIMES und BILLY BUDD, aber auch mit seiner gefeierten Inszenierung von Meyerbeers LES HUGUENOTS gezeigt. Auch seine Sicht auf ANNA BOLENA ist von der Balance zwischen Trag\u00f6die und augenzwinkerndem Humor gepr\u00e4gt, die vor allem Aldens Sicht auf die Historienopern des 19. Jahrhunderts pr\u00e4gt. W\u00e4hrend die Kost\u00fcme das Dekor des 16. Jahrhunderts wahren, spielt Alden virtuos mit den Zeitebenen, indem er stilistische Zutaten aus dem England der Thatcher-Zeit einbezieht und einige britische Eigenheiten aufs Korn nimmt. Im Zentrum steht freilich die Trag\u00f6die der Titelheldin, die schn\u00f6rkellos und eindringlich bis zum blutigen Ende erz\u00e4hlt wird.\u201c [Deutsche Oper Berlin]<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a> @ Bettina St\u00f6\u00df<\/strong><\/p>\n

Besuchsbericht:<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

Der englische K\u00f6nig Heinrich XIII, war mit der Geburt seines Kindes mit Anne Boleyn nicht zufrieden, weil er sich als seinen Nachfolger einen Jungen gew\u00fcnscht hatte und jetzt ein M\u00e4dchen diesen Platz einnahm. Elisabeth. Er war der \u00dcberzeugung, dass ein M\u00e4dchen nicht den Aufgaben und den Anforderungen eines Nachfolgers entsprach. Er sollte sich gewaltig irren, das Kind, die sp\u00e4tere Elisabeth I wurde eine herausragende Pers\u00f6nlichkeit als K\u00f6nigin, wie auch Elisabeth II in der heutigen Zeit.<\/span><\/span><\/p>\n

Heinrich konnte Anne nicht einfach versto\u00dfen, er wollte sie beseitigen, damit er ihre Hofdame heiraten konnte. Er beschuldigte sie der Untreue und lie\u00df sie hinrichten. Soweit die historischen Vorgaben. Gaetano Donizetti entwickelte aus den historischen Ereignissen der Geschichte eine Tragedia Lirica und f\u00fchrte sie 1830 unter dem Titel \u201eAnna Bolena\u201c in Mailand zur Urauff\u00fchrung.<\/span><\/span><\/p>\n

Die Oper beginnt mit einer Szene im Thronsaal, am fr\u00fchen Morgen. Auf dem Thron schl\u00e4ft ein kleines M\u00e4dchen, das sollte die sp\u00e4tere Elisabeth die Erste werden. <\/span><\/span><\/p>\n

Die Handlung nimmt ihren Lauf. Die B\u00fchne f\u00fcllt sich und es wird die Geschichte ihres Vaters, Heinrich VIII erz\u00e4hlt, die bis zum Tode ihrer Mutter, Anne Boleyn f\u00fchren wird. <\/span><\/span>Heinrich spinnt Intrigen und spielt mit dem Schicksal der Beteiligten. Die ganze Liebesgeschichten Heinrichs werden aufgerollt und die Intrigen, die er erfindet und konstruiert, um seine Frau Anna der Untreue zu beschuldigen, um eine Handhabe zu haben, um deren Hofdame Giovanna Seymour zu ehelichen, um endlich eine m\u00e4nnlichen Nachfolger zu zeugen.Er scheut keine L\u00fcgen und Anschuldigungen um sein Ziel zu erreichen. Die Inszenierung \u00fcberrascht mit vielf\u00e4ltigen und \u00fcberraschenden Effekten und Abl\u00e4ufen, die die Handlung begleiten. Turbulente Szenen wechseln mit intimen Szenen und es gibt an keiner Stelle einen Leerlauf, es erscheinen laufend neue Bilder und wechselnde Situationen. Ein \u00fcberw\u00e4ltigendes Angebot an B\u00fchnen- und Szeneeffekten, auf der B\u00fchne und in der Handlung.<\/span><\/span><\/p>\n

Ein begeisternder Abend in der Deutschen Oper, zum Ende ein \u00fcberw\u00e4ltigender Applaus f\u00fcr die K\u00fcnstler, das Orchester unter Enrique Mazzola und der S\u00e4nger, besonders auch der \u201ekleinen Elisabeth\u201c.<\/span><\/span><\/p>\n

Peter Dahms <\/b>[OpernInfo-Berlin.de –\u00a0 www.Dahms-Projekt.de\/Wordpress]<\/span><\/span><\/p>\n

Alle Fotos<\/strong> @ Bettina St\u00f6\u00df<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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