{"id":2633,"date":"2023-11-20T11:35:52","date_gmt":"2023-11-20T10:35:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/?p=2633"},"modified":"2023-12-08T17:40:51","modified_gmt":"2023-12-08T16:40:51","slug":"premiere-medee","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/2023\/11\/20\/premiere-medee\/","title":{"rendered":"Premiere \u201eM\u00e9d\u00e9e\u201c"},"content":{"rendered":"

Trag\u00e9die mise en musique<\/strong> (1693)
\nMusik von Marc-Antoine Charpentier Text von Thomas Corneille<\/strong><\/p>\n

Besuch der Premiere<\/strong> am 19. November 2023 in der Staatsoper Unter den Linden<\/strong><\/em>
\n
\nWeitere Vorstellungen:<\/strong>
\n23. November 2023 19.00 Uhr ;25. November 2023 19.00 Uhr ;30. November 2023 19.00 Uhr 2. Dezember 2023 19.00 Uhr \u2026. und weitere<\/p>\n

\u201eSchon unter den Zeitgenossen gab es Stimmen h\u00f6chsten Lobes: Unzweifelhaft sei Marc-Antoine Charpentiers \u00bbM\u00e9d\u00e9e\u00ab dasjenige Werk nach dem Tode Lullys \u2013 dem Begr\u00fcnder der franz\u00f6sischen Oper zur Zeit des Sonnenk\u00f6nigs \u2013, in dem ein besonderes K\u00f6nnen zutage tritt. …\u201c (Staatsoper Unter den Linden)<\/strong><\/p>\n

Besetzung:<\/strong><\/p>\n

Musikalische Leitung<\/strong> Simon Rattle – Inzenierung<\/strong> Peter Sellars – B\u00fchnenbild<\/strong> Frank Gehry – Kost\u00fcme<\/strong> Camille Assaf – Licht<\/strong> James F. Ingalls \u2013 Einstudierung Chor<\/strong> Dani Juris – Dramaturgie<\/strong> Antonio Cuenca Ruiz<\/p>\n

M\u00e9d\u00e9e<\/strong> Magdalena Ko\u017een\u00e1 \u2013 Jason<\/strong> Reinoud Van Mechelen \u2013 Cr\u00e9on<\/strong> Luca Tittoto \u2013 Cr\u00e9use<\/strong> Carolyn Sampson – Cl\u00e9one<\/strong>, L’Amour Jehanne Amzal …u.w<\/strong><\/p>\n

STAATSOPERNCHOR – <\/strong>
\nFREIBURGER BAROCKORCHESTER<\/strong><\/p>\n

Zum Inhalt:<\/strong><\/p>\n

PROLOG<\/strong>
\n\u201eDie Oper beginnt mit einem Lobgesang auf den K\u00f6nig, der viele Kriege angezettelt hat, weil er versucht, der Welt Frieden zu bringen. Die Menschen beten, dass eine riesige Wolke herabsteigt und ihr Schicksal offenbart. Der Sieg (Victoire) in Gestalt der K\u00f6nigstochter Cr\u00e9use entsteigt der Wolke, um dem Helden Jason, der das Goldene Vlies triumphierend in ihr Land gebracht hat, ihre Liebe anzubieten. \u2026\u201c
\nERSTER AKT<\/strong>
\n\u201eMedea und ihre Kinder werden in einem Internierungslager festgehalten, wo sie auf einen drohenden Abschiebungsbefehl warten. In der Zwischenzeit hat ihr Ehemann Jason ein Liebesb\u00fcndnis mit der K\u00f6nigstochter Cr\u00e9use geschlossen, die auch anbietet, sich um die Kinder zu k\u00fcmmern. Medea ist verletzt und gedem\u00fctigt, getrennt von ihren Kindern und \u00f6ffentlich getrennt von Jason, dem einzigen Mann, den sie je geliebt hat. \u2026\u201c
\nZWEITER AKT<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>\u00a9 Ruth Walz<\/strong><\/p>\n

\u201eDer K\u00f6nig verlangt von Medea, das Land sofort zu verlassen. Obwohl sie, wie die meisten Immigranten, nicht gegen das Gesetz versto\u00dfen hat, erf\u00fcllt ihre blo\u00dfe Anwesenheit die Bev\u00f6lkerung mit Angst und Schrecken. Doch Medea will nur mit Jason gehen. Der K\u00f6nig und Medea sind \u00fcberrascht; sie singen ein ergreifendes Duett, w\u00e4hrend sie sich vorstellen, wie sie von Jason verlassen wurden. Medeas Verbrechen bestand darin, dass sie ihre magischen Kr\u00e4fte einsetzte, um Menschen zu vernichten, darunter auch ihren eigenen Bruder, um Jason zu helfen, das Goldene Vlies zu stehlen. \u2026\u201c<\/p>\n

DRITTER AKT<\/strong>
\n\u201eOronte solidarisiert sich nun mit Medea: Beide wollen, dass Jason das Land verl\u00e4sst. Aber Medea zwingt auch Oronte, sich der Realit\u00e4t zu stellen. Cr\u00e9use liebt ihn nicht, und was f\u00fcr Medea noch schlimmer ist: Es sieht so aus, als ob Cr\u00e9uses Liebe zu Jason echt ist. \u00bbWer h\u00e4tte geglaubt\u00ab, singen sie gemeinsam, \u00bbdass das reine Feuer meiner Liebe mit verbrecherischer Undankbarkeit vergolten werden w\u00fcrde. …\u201c<\/p>\n

PAUSE<\/strong>
\nVIERTER AKT<\/strong>
\n\u201eCr\u00e9use kann keinen Tag l\u00e4nger warten, bis Medea endlich das Land verl\u00e4sst, um ihr neues gelbes Kleid anzuprobieren. Tats\u00e4chlich hat das Anziehen von Medeas verzaubertem Kleid begonnen, sie zu ver\u00e4ndern. Ihre Vertraute Cl\u00e9one kann sp\u00fcren, dass ihre Herrin neue Kr\u00e4fte gewonnen hat. Jason ist erschrocken und f\u00fchlt sich pl\u00f6tzlich angezogen, als er eine neue Frau in Medeas unvergesslichem ikonischem Kleid sieht. \u2026\u201c<\/p>\n

\"\"<\/a>
\u00a9 Ruth Walz<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n

F\u00dcNFTER AKT<\/strong>
\n\u201eMedea spricht mit ihren Kindern. Sie fragt sie, ob sie Verbrecher sind wie ihr Vater und ob sie es verdienen, zu leben. Sie sieht den Blick in ihren Augen und fragt sich, ob die Genugtuung, Jason leiden zu sehen, den Preis ihres Lebens wert ist. Die Kinder laufen von ihr fort. Cr\u00e9use bringt ihren Vater zu Medea. Er hat seine geistigen F\u00e4higkeiten verloren und wird von pl\u00f6tzlichen Gewaltausbr\u00fcchen heimgesucht. \u2026\u201c
\nvon\u00a0Peter Sellars
\n[Staatsoper Unter den Linden – Programmtext<\/strong> ]<\/p>\n

Besuchsbericht:<\/strong><\/p>\n

Eine immer wieder ergreifende Erz\u00e4hlung und interpretierte Trag\u00f6die aus dem Barock, MEDEA, die R\u00e4cherin, erz\u00e4hlt von Marc-Antoine Charpentier, erstmals aufgef\u00fchrt 1693 am Hofe in Paris.
\nPeter Sellars erz\u00e4hlt seine Version in der Staatsoper Berlin. Er transferiert seine Vorstellungen dazu in die heutige Realit\u00e4t der Migranten in Mittelamerika. Nichts hat sich bis heute ge\u00e4ndert. Die B\u00fchne zeigt sich entsprechend in Zitaten aus diesem Umfeld der Migration in Ausstattung und Kost\u00fcm. F\u00fcr die Musik hat Sir Simon Rattle sein Ensemble in der Form des Barock zusammengestellt.
\nDie B\u00fchne betont in ihrer Kargheit nur die wesentlichen Elemente, die die Botschaft des Medea-Mythos durch Elemente aus der heutigen Zeit erkl\u00e4rbar machen. Die Botschaft ist auf das Wesentliche konzentriert. Medea die Mutter, die ihre Kinder t\u00f6tet, Medea die Weltenzerst\u00f6rerin, Medea die R\u00e4cherin, Medea die Zauberin \u2026
\nEindrucksvolle Szenen wechseln sich ab, unterst\u00fctzt von der dramatischen Musik vom Barockensemble mit ihren Barockinstrumenten, eindringliche Stimmen im Ausdruck der Prophezeiungen und der Drohungen. Peter Sellars hat ein d\u00fcsteres Bild von Gewalt, Tragik und Untergang zusammengestellt.
\nDie f\u00fcr eine heutige Oper sehr lange Auff\u00fchrungsdauer wird zwar durch eine Pause
\nnach zwei Stunden unterbrochen, aber es folgt ein zweiter Teil von etwa einer Stunde. Das Publikum bleibt gefesselt und belohnt das Ensemble mit begeistertem Applaus nach dem Ende der Vorstellung. Die Auff\u00fchrung hat gefesselt und begeistert, das war keine Oper, das war ein reines Schauspiel des Barock mit allen seinen Eigenheiten, Tragik, Schicksal, Mythos, Glaube und Mitgef\u00fchl\u2026
\n[Peter Dahms<\/strong> [www.OpernInfo-Berlin.de \/ www.Dahms-Projekt.de\/Wordpress]<\/p>\n

Titelfoto<\/strong> \u00a9 Ruth Walz
\nWeitere<\/strong> Fotos \u00a9 Ruth Walz<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Trag\u00e9die mise en musique (1693) Musik von Marc-Antoine Charpentier Text von Thomas Corneille Besuch der Premiere am 19. November 2023 in der Staatsoper Unter den Linden<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2637,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5,2,4],"tags":[],"class_list":["post-2633","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-opernbesuche","category-meinungen","category-termine"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2633","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2633"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2633\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2657,"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2633\/revisions\/2657"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2637"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2633"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2633"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2633"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}