{"id":2505,"date":"2023-03-19T11:30:59","date_gmt":"2023-03-19T10:30:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/?p=2505"},"modified":"2023-03-19T15:55:01","modified_gmt":"2023-03-19T14:55:01","slug":"premiere-arabella-von-richard-strauss","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/2023\/03\/19\/premiere-arabella-von-richard-strauss\/","title":{"rendered":"PREMIERE „Arabella“ von Richard Strauss"},"content":{"rendered":"

Besuch der Premiere<\/strong> am 18.M\u00e4rz 2023 in der Deutschen Oper Berlin<\/strong><\/p>\n

Lyrische Kom\u00f6die in drei Aufz\u00fcgen<\/strong>
\nDichtung von Hugo von Hofmannsthal<\/strong>
\nIn deutscher Sprache<\/p>\n

Weitere Vorstellungen:<\/strong>
\n23. ,26. und 30. M\u00e4rz sowie 1.und 6. April 2023<\/p>\n

Premierenbesetzung:<\/strong>
\nMusikalische Leitung: Sir Donald Runnicles \u2013 Regie:Tobias Kratzer – B\u00fchne, Kost\u00fcme: Rainer Sellmaier; Choreografie: Jeroen Verbruggen
\nMit:<\/strong>
\nGraf Waldner: Albert Pesendorfer, Adelaide: Doris Soffel, Arabella: Sara Jakubiak (Premiere), Gabriela Scherer, (ab 23. M\u00e4rz)
\nu.w.<\/strong>
\nChor und Orchester der Deutschen Oper Berlin<\/p>\n

Zum Inhalt:<\/strong>
\n\u201eAuf den ersten Blick ist das Libretto \u201eArabella\u2019\u2019 von Hofmannsthal eine Verwechslungskom\u00f6die, die, w\u00e4re sie von Rossini komponiert worden, durchaus eine schmissige Buffo-Oper h\u00e4tte werden k\u00f6nnen. Aber durch die Musik von Richard Strauss, der alle Register seiner Orchesterkunst zieht, vom sp\u00e4tromantischen Rauschklang bis zu modernster Disharmonik, entsteht ein subtiles, farbiges Panorama von einer Gesellschaft im Umbruch, deren sp\u00e4tb\u00fcrgerliche Werte zerfallen. Eigene Identit\u00e4t und zwischenmenschliche Beziehungen m\u00fcssen ganz neu erprobt werden. Zentral ist \u2013 noch mehr als die zwischen Romantik und Rebellion schwankende Titelfigur \u2013 Arabellas j\u00fcngere Schwester Zdenka. Sie, die von den Eltern aus Mangel an Geld f\u00fcr standesgem\u00e4\u00dfe M\u00e4dchenkleider als Mann verkleidet wird, hat umso verzweifelter mit ihrer\/seiner Au\u00dfenseiterrolle zu k\u00e4mpfen und hinterfragt damit konventionelle Geschlechterbilder ebenso wie ihre\/seine Schwester Arabella.\u201c [Deutsche Oper Berlin]<\/strong><\/p>\n

Besuchsbericht:<\/strong><\/p>\n

Eine aufw\u00e4ndige technische Umgebung empf\u00e4ngt den Premierenbesucher. Im Mittelteil des Zuschauerraumes haben sich mehrere Aufzeichnungsteams positioniert, davor ein gr\u00f6\u00dferer Bereich von Sitzpl\u00e4tzen (\u2026 wegen des freien Blicks zur B\u00fchne) unbesetzt. Es ist ja Premiere und die muss f\u00fcr die Nachwelt und den Kommerz aufgezeichnet werden.<\/p>\n

Aber es wird noch besser, der Vorhang \u00f6ffnet sich und gibt den Blick auf die B\u00fchne frei. Da ist keine B\u00fchne, sondern zwei. Die werden anfangs im Wechsel bespielt, die eine zeigt die Handlung und die zweite zeigt entweder das Nebenzimmer oder eine Projektion aus dem anderen Teil der B\u00fchne. Die Aufnahmen der Projektion werden von schwarzgekleideten \u201eKameraleuten\u201c im Spielbereich aufgenommen.
\nAber wir sind ja zum Erleben der Premiere in der Oper. Der ganze Aufwand der Inszenierung lenkt eher vom Geschehen ab, als das man sich auf die Auff\u00fchrung konzentrieren kann. (\u2026 das ist eben f\u00fcr Tobias Kratzer, dem Regisseur typisch, aber ist auch sehr eindrucksvoll)<\/p>\n

\"\"<\/a>
\u00a9 Thomas Aurin<\/figcaption><\/figure>\n

Die Handlung ist eher eine Operette als eine Oper, die ganze Geschichte hier steht oben im \u201eInhalt\u201c. Sie zeigt eine typische Geschichte aus der Zeit des fr\u00fchen 20ten-Jahrhunderts der Zeit der Premiere 1933), im dem die ganze Gesellschaft im Umbruch ist und jeder auf seine Art versucht damit fertig zu werden oder eine gewisse Sicherheit aufzubauen und zu erhalten. Doch das ist sehr zweifelhaft und daraus entstehen auch pers\u00f6nliche Trag\u00f6dien. Die Zeit wirkt z\u00fcgellos und die Oper zeigt das in voller St\u00e4rke. Die Bilder werden in einer eindrucksvoller Darstellung projiziert, anfangs der Blick in das Milieu des niedergehenden, \u201ebesseren Standes\u201c der um seinen Fortbestand ringt und die Familie als Investitionsobjekt betrachtet und seine Kinder vermarktet. Die beiden Geschwister m\u00fcssen darunter leiden, Arabella soll eine reiche Partie werden und die zweite Tochter wird deshalb versteckt, gegen ihre eigenen W\u00fcnsche und Hoffnungen. Aber zum Schluss l\u00f6st sich alles zum Vorteil aller auf und jeder findet seine eigenen W\u00fcnsche realisiert.<\/p>\n

\"\"<\/a>
\u00a9 Thomas Aurin<\/figcaption><\/figure>\n

Die Inszenierung \u00fcberf\u00e4llt den Zuschauer mit einer F\u00fclle von Einf\u00e4llen und Darstellungen, da st\u00fcrmt z.B. eine \u201ebraune\u201c Truppe in eine Tanzveranstaltung und l\u00f6st sie gewaltsam auf (\u2026 beim Schlussapplaus tragen diese Darsteller keine Armbinden mehr !!), eine Duellszene als Video und eine ausgelassene, hemmungslose Gesellschaft bei einer Ballveranstaltung ….)<\/p>\n

\"\"<\/a>
\u00a9 Thomas Aurin<\/figcaption><\/figure>\n

Bei diesem Ansturm von grandioser Musik und schauspielerischer und s\u00e4ngerischer Leistung ist es schwer jemanden herauszunehmen. Alle haben hervorragend ihre Rollen ausgef\u00fcllt, gesanglich und schauspielerisch. Das war eine herausragende Premiere f\u00fcr Alle, die Mitwirkenden, die K\u00fcnstler wie das gesamte Opernteam. Eine tolle Premiere an der Deutschen Oper, die Zeit von \u00fcber 3 Stunden verging wie im Fluge.<\/p>\n

[Peter Dahms<\/strong> – www.OpernInfo-Berlin.de \/ www.dahms-projekt.de\/wordpress]<\/p>\n

Titelfoto<\/strong> \u00a9 Thomas Aurin
\nWeitere Fotos<\/strong> \u00a9 Thomas Aurin<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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