{"id":2433,"date":"2022-12-05T10:43:52","date_gmt":"2022-12-05T09:43:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/?p=2433"},"modified":"2022-12-05T10:44:18","modified_gmt":"2022-12-05T09:44:18","slug":"premiere-mitridate-re-di-ponto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/2022\/12\/05\/premiere-mitridate-re-di-ponto\/","title":{"rendered":"PREMIERE „Mitridate, Re Di Ponto“"},"content":{"rendered":"

von Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong> \u2026 im Rahmen der Barocktage<\/strong>.<\/p>\n

Besuch der Premiere<\/strong> am 4.Dezember 2022 in der Staatsoper Unter den Linden<\/strong><\/p>\n

Oper Seria in drei Akten<\/strong> (1770), – Musik<\/strong> von Wolfgang Amadeus Mozart – Text<\/strong> von Vittorio Amedeo Cigna-Santi nach Jean Racine<\/em><\/p>\n

Weitere Vorstellungen<\/strong>:
\n7. 9. 11. Dezember 2022<\/p>\n

Besetzung<\/strong>:
\nMusikalische Leitung<\/strong> Marc Minkowski; .Es spielen: Les Musiciens du Louvre<\/strong> – Inszenierung<\/strong> Satoshi Miyagi – B\u00fchnenbild<\/strong> Junpei Piz – Wanddesign<\/strong> Eri Fukazawa – Kost\u00fcme<\/strong> Kayo Takahashi Deschene – Licht<\/strong> Irene Selka – Choreographie<\/strong> Yu Otagaki – Solopartien<\/strong>: Pene Pati, Ana Maria Labin, Angela Brower, Paul-Antoine B\u00e9nos-Dijan, Sarah Aristidou, Sahy Ratia und Adriana Bignagni Lesca. – Dramaturgie<\/strong> Detlef Giese<\/p>\n

Mitridate,<\/strong> K\u00f6nig von Pontus Pene Pati – Aspasia<\/strong> Ana Mar\u00eda Labin – Sifare<\/strong> Angela Brower – Farnace<\/strong> Paul-Antoine B\u00e9nos-Djian – Ismene<\/strong> Sarah Aristidou – Marzio<\/strong> Sahy Ratia – Arbate<\/strong> Adriana Bignagni Lesca – Schauspieler<\/strong> Ken Sugiyama<\/p>\n

Zum Inhalt<\/strong>:<\/p>\n

\u201e14 Jahre war Wolfgang Amadeus Mozart erst alt, als er den Auftrag erhielt, f\u00fcr das Mail\u00e4nder Teatro Regio Ducale eine gro\u00dfe, abendf\u00fcllende Opera seria zu komponieren, \u00bbMitridate, Re di Ponto\u00ab. Viele bedeutende Komponisten hatten zuvor Werke f\u00fcr diese europaweit angesehene B\u00fchne geschaffen. Mozart reihte sich hier mit einer bemerkenswerten Oper ein, basierend auf einem Drama des franz\u00f6sischen Trag\u00f6diendichters Jean Racine\u201c.<\/p>\n

\u201eDie Geschichte um einen im Niedergang begriffenen K\u00f6nig und Kriegsherr, dessen zwei so unterschiedliche S\u00f6hne dieselbe Frau lieben, die aber zugleich seine eigene Braut ist, inspirierte Mozart zu einer Musik, die gehobenes Pathos und starke Leidenschaften ebenso kennt wie tiefempfundene Emotionen. Er sch\u00f6pfte aus der Tradition und zeigte sich doch bereits auf einer H\u00f6he, die Kommendes mehr als nur ahnen lie\u00df. Die Urauff\u00fchrung Ende 1770 wurde zum Triumph f\u00fcr den jugendlichen Komponisten.\u201c<\/p>\n

Ein japanisches Inszenierungsteam um den Regisseur Satoshi Miyagi taucht Mozarts \u00bbMitridate\u00ab in ein „zauberhaftes“ Ambiente und l\u00e4sst verschiedene Welten aufeinandertreffen.<\/p>\n

[STAATSOPER<\/strong> Unter den Linden Berlin]<\/p>\n

Besuchsbericht:<\/strong><\/p>\n

Bevor sich der Vorhang zur Oper hebt, bietet sich auf der B\u00fchne ein Bild des Schreckens. Hoffnungsloses Inferno und hilflose Opfer in schwarzer Nacht, die Folgen eines erbarmungslosen Krieges.
\nDas Orchester beginnt mit der Ouvert\u00fcre zur Oper. Jetzt hebt sich der Vorhang zu einem B\u00fchnenbild, dass durch seinen Aufbau das ganze Auditorium an den Geschehnissen teilhaben l\u00e4sst. Ein stufenartiger Aufbau mit vier breiten Stufen die seitlich mit je einer schmalen Treppe bis zur obersten Rampe versehen sind f\u00fcllt den ganzen offenen B\u00fchnenraum. Wie sich dann zeigt, befinden sich an der R\u00fcckseite der Stufen schwenkbare W\u00e4nde, die zum Auftritt der Akteure geschwenkt werden. Wie sich im Laufe der Auff\u00fchrung zeigt, wird diese Konstruktion sehr effektiv zum Auftritt der Darsteller und S\u00f5nger genutzt. In der Art einer nach oben gekippten B\u00fchnenfl\u00e4che, da gibt es kein hinten und kein vorn der B\u00fchne sondern immer alles bis in die letzten Pl\u00e4tze einsehbar.<\/p>\n

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\u00a9 Bernd Uhlig<\/figcaption><\/figure>\n

Der erste Auftritt der Darsteller wirkte etwas irritierend, sie tragen metallene Kampfanz\u00fcge aus einer japanischen „Kabuki“-Auff\u00fchrung, hier zeigt sich der Hintergrund des japanischen Inszenierungsteams. Diese Auffassungen f\u00fcgen sich aber passend in den Ablauf der Auftritte ein, die Geschichte kann in jedem Land und in jeder Kultur der Welt so ablaufen.<\/p>\n

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\u00a9 Bernd Uhlig<\/figcaption><\/figure>\n

Entscheidend ist die Leistung von Orchester, musikalischer Leitung und der einzelnen Darsteller, und die ist dieser Auff\u00fchrung \u00fcberragend. Eine Barockoper beruht auf der Kunst des Gesangs und des Rezitativs und das wurde in dieser Auff\u00fchrung \u00fcberzeugend pr\u00e4sentiert und von „Les Musiciens du Louvre“ unter der Leitung von Marc Minkowski bestens begleitet.<\/p>\n

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\u00a9 Bernd Uhlig<\/figcaption><\/figure>\n

Das Publikum bedankt sich nach dem Ende der Auff\u00fchrung mit lang anhaltenden Beifall, trotz des zum Schluss auf der B\u00fchne wieder erscheinende Schlussbild als absoluten Chaos, das schon zum Anfang pr\u00e4sentiert worden war.<\/p>\n

[Peter Dahms<\/strong> [www.OpernInfo-Berlin.de \/ www.dahms-projekt.de\/wordpress]<\/p>\n

Titelfoto<\/strong> \u00a9 Bernd Uhlig
\nWeitere <\/strong>\u00a9 Bernd Uhlig<\/p>\n

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