{"id":2420,"date":"2022-11-26T09:59:54","date_gmt":"2022-11-26T08:59:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/?p=2420"},"modified":"2022-11-26T20:40:14","modified_gmt":"2022-11-26T19:40:14","slug":"premiere-fidelio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/2022\/11\/26\/premiere-fidelio\/","title":{"rendered":"PREMIERE \u201eFidelio\u201c"},"content":{"rendered":"

von Ludwig van Beethoven –
\n<\/strong><\/p>\n

Besuch der Premiere<\/strong> am 25.November in der Deutschen Oper Berlin<\/p>\n

Oper<\/strong> in zwei Aufz\u00fcgen, Libretto<\/strong> von Josef Sonnleithner, Stephan von Breuning und Georg Friedrich Treitschke – Urauff\u00fchrung<\/strong> – Dauer 3 Stunden \/ eine Pause \u2013 In deutscher Sprache mit deutschen und englischen \u00dcbertiteln.<\/p>\n

Weitere Vorstellungen<\/strong>: 30. November; 3.,18. Dezember 2022; 7.,14. Januar sowie am 22. und 26. Februar 2023<\/p>\n

Premierenbesetzung:<\/strong>
\nMusikalische Leitung<\/strong> Sir Donald Runnicles – Regie<\/strong> David Hermann – B\u00fchne, Kost\u00fcme<\/strong> Johannes Sch\u00fctz – Licht<\/strong> Ulrich Niepel – Ch\u00f6re<\/strong> Jeremy Bines – Dramaturgie<\/strong> CarolinM\u00fcller-Dohle u.w.<\/strong><\/p>\n

Mit:<\/strong>
\nDon Fernando:<\/strong> Thomas Lehman \u2013 Don Pizarro:<\/strong> Markus Br\u00fcck \u2013 Florestan:<\/strong> Robert Watson \u2013 Leonore:<\/strong> Ingela Brimberg \u2013 Rocco:<\/strong>Tobias Kehrer \u2013 Marzelline:<\/strong> Sua Yo \u2013 Jaquino:<\/strong> Gideon Poppe u.w.<\/strong><\/p>\n

Zum Inhalt:<\/strong>
\n\u201eIm Geiste der Franz\u00f6sischen Revolution komponiert, verhandelt FIDELIO die Frage nach individueller und kollektiver Freiheit angesichts tyrannischer Unterdr\u00fcckung. Beethoven griff f\u00fcr die Arbeit an seiner einzigen Oper auf einen politischen Stoff zur\u00fcck, der in der Tradition der franz\u00f6sischen Rettungsoper wurzelt. Es ist die Geschichte einer todesmutigen Frau, Leonore, die ihren aus politischer Willk\u00fcr inhaftierten Mann aus der Gefangenschaft befreit und damit einen politischen Umsturz ausl\u00f6st.<\/p>\n

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\u00a9 Bernd Uhlig<\/figcaption><\/figure>\n

Dass sich in der Oper Elemente der deutschen Spieloper, Arien von romantischer Innerlichkeit, Orchesterzwischenspiele in tondichterischer Qualit\u00e4t und ein sinfonisches Ende kreuzen, verweist in keiner Weise auf Beethovens musikalisches Unverm\u00f6gen, eine schl\u00fcssige Oper zu komponieren. Vielmehr tr\u00e4gt die Form seiner revolution\u00e4ren Vorstellung von Kontrastdramaturgie und Formsprengung Rechnung \u2013 je weiter Leonore in die Tiefen des Kerkers hinabsteigt, desto deutlicher tritt der existenzielle Kern des Dramas hervor. Die unbedingte Affirmation der Freiheit, der Menschenrechte und des Humanismus bricht sich schlie\u00dflich im symphonisch angelegten, chorischen Finale Bahn, in dem Beethoven mit einem Zitat aus Schillers \u201eAn die Freude\u201c schon auf die Zukunftsmusik seiner \u201eNeunten\u201c vorausdeutet. Die Oper wurde im Laufe ihrer Rezeptionsgeschichte von gegens\u00e4tzlichen Lagern immer wieder politisch vereinnahmt, Leonore zur Ikone stilisiert. Und dennoch \u00fcberstrahlt Beethovens in Musik gebannte Vision einer humanistisch gepr\u00e4gten Gesellschaft alle nachfolgenden Versuche, das Werk auf Eindeutigkeiten zu reduzieren. \u2026\u201c [Deutsche Oper Berlin<\/strong>]<\/p>\n

Besuchsbericht:<\/strong><\/p>\n

Eine weites gehend leere B\u00fchne, im Hintergrund die B\u00fchnenwand, mit einem offenen Spalt, in dem sogar noch ein Teil der B\u00fchnentechnik sichtbar ist. In der Mitte ein etwas tiefer liegendes Rund an dem im Halbkreis Menschen lehnen. Sie tragen gro\u00dfe Gesichtsmasken in pittoresker Form. In der Mitte ein Podest, auf dem ein anscheinend toter K\u00f6rper unter einem wei\u00dfen Tuch liegt. Als Hinweis zum erwarteten Kerker, befindet sich eine gr\u00f6\u00dfere \u00d6ffnung, die hell erleuchtet ist und den tiefer liegenden Kerker verorten soll. Warum eigentlich das helle Licht aus einem \u201eKerker\u201c ? Aus dieser \u00d6ffnung ragt der obere Teil einer Stehleiter, als Zugang zum Kerker. Die Leiter soll das Oben und Unten des Gef\u00e4ngnisses symbolisieren.<\/p>\n

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\u00a9 Bernd Uhlig<\/figcaption><\/figure>\n

Die ersten Solisten treten auf, kost\u00fcmiert wie wohl zur \u201eGartenarbeit\u201c verabredet, das Spiel kann beginnen.
\nDas Spiel beginnt und l\u00e4sst das seltsame Ambiente vergessen. Die S\u00e4nger und das Orchester unter Sir Donald Runnicles beginnen die Auff\u00fchrung und ziehen das Publikum in Ihren Bann. Die Geschichte erkl\u00e4rt sich aus dem Auftreten von Leonore, der als Fidelio verkleideten Frau des Gefangenen Florestan im unteren Kerker, die ihren Mann aus der Gewalt des Gef\u00e4ngnisaufsehers befreien will.
\nBeethoven hat hier eine, seine einzige Oper komponiert, mit der er seine Vorstellungen von Freiheit und gegen politische Gewalt demonstrieren wollte und er hat sich wenig um die \u00fcblichen Elemente und Vorstellungen \u00fcber den Aufbau und die Konstruktion einer Oper seiner Zeit gek\u00fcmmert. Er wollte mit ihr einzig seine eigenen, pers\u00f6nlichen Vorstellungen zu Machtstrukturen und Gesellschaft demonstrieren.<\/p>\n

\"\"<\/a>
\u00a9 Bernd Uhlig<\/figcaption><\/figure>\n

Deshalb erscheint der ganze Ablauf der Oper und die Darstellung der Personen und der gesellschaftlichen Situationen nicht sehr eindeutig und nachvollziehbar, das \u00e4nderte nichts an dem Erfolg der Oper, auch besonders wegen der Komposition von Beethovens Singspiel.
\nDer zweite Aufzug zeigt dann den unteren Teil der Stehleiter, die auf dem Boden des Kerkers steht und im letzten Teil der Oper sich zu einem weiten Raum \u00f6ffnet, aus dem sich eine Menschenmenge zum Schlussbild mit der Forderung nach Freiheit und Bestrafung der Despoten ergie\u00dft.
\nDer Vorhang f\u00e4llt (symbolisch, die Oper endet mit dem Verl\u00f6schen des Lichts), und ein schallendes \u201eBuuh, Buuh\u201c ert\u00f6nt aus dem Publikum als Verriss f\u00fcr die Inszenierung.
\nDas \u00e4ndert sich bei der Vorstellung der Solisten, des Chors und besonders f\u00fcr das Orchester unter der Leitung von Sir Donald Runnicles. Nicht alles rund, aber eine eindrucksvolle Opernpremiere.<\/p>\n

[Peter Dahms<\/strong> [www.OpernInfo-Berlin.de \/ www.dahms-projekt.de\/wordpress]<\/p>\n

Titelfoto<\/strong> \u00a9 Bernd Uhlig
\nWeitere Fotos<\/strong> \u00a9 Bernd Uhlig<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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