{"id":2220,"date":"2022-03-21T14:27:28","date_gmt":"2022-03-21T13:27:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/?p=2220"},"modified":"2022-03-21T14:27:28","modified_gmt":"2022-03-21T13:27:28","slug":"premiere-les-vepres-siciliennes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/2022\/03\/21\/premiere-les-vepres-siciliennes\/","title":{"rendered":"PREMIERE \u201eLes V\u00eapres Siciliennes\u201c"},"content":{"rendered":"

Besuch in der Deutschen Oper Berlin<\/strong> am 20. M\u00e4rz 2022<\/p>\n

Weitere Vorstellungen:<\/strong> 26., 31. M\u00e4rz und 3. April, sowie 16., 19. und 25. Juni 2022 (In franz\u00f6sischer Sprache mit dtsch. und engl. \u00dcbertiteln 3 Std 45 Min, eine Pause)<\/p>\n

Oper in f\u00fcnf Akten<\/strong>
\nLibretto<\/strong> von Eug\u00e8ne Scribe und Charles Duveyrier
\nUrauff\u00fchrung<\/strong> am 13. Juni 1855 am Th\u00e9\u00e2tre Imp\u00e9rial de L\u2019Op\u00e9ra Paris im Rahmen der Pariser Weltausstellung<\/p>\n

Musikalische Leitung:<\/strong> Enrique Mazzola \/ Inszenierung:<\/strong> Olivier Py \/ B\u00fchne, Kost\u00fcme:<\/strong> Pierre-Andr\u00e9 Weitz \/ Licht:<\/strong> Bertrand Killy \/ Ch\u00f6re:<\/strong> Jeremy Bines \/ Dramaturgie:<\/strong> J\u00f6rg K\u00f6nigsdorf<\/p>\n

Premierenbesetzung:<\/strong>
\nH\u00e9l\u00e8ne Hulkar Sabirova \/ Ninetta Gina Perregrino \/ Henri Piero Pretti \/ Guy de Montfort Thomas Lehman \/ Jean de Procida Roberto Tagliavini \/ Thibault Michael Kim \u2026u.w.<\/p>\n

Orchester<\/strong> Orchester der Deutschen Oper Berlin \/
\nCh\u00f6re<\/strong> Chor der Deutschen Oper Berlin \/
\nBallette<\/strong> Opernballett der Deutschen Oper Berlin<\/p>\n

Zum Inhalt<\/strong><\/p>\n

\u201eEinen gro\u00dfartigen, leidenschaftlichen und originellen Stoff\u201c verlangte Verdi f\u00fcr die erste Oper, die er f\u00fcr die Pariser Op\u00e9ra schreiben sollte. Was ihm der Starautor Eug\u00e8ne Scribe schlie\u00dflich lieferte, war dar\u00fcber hinaus ein Libretto von \u00e4hnlicher politischer Brisanz wie die Texte der Grand op\u00e9ras Giacomo Meyerbeers, mit dem Scribe zuvor f\u00fcr LES HUGUENOTS und LE PROPHETE zusammengearbeitet hatte. Denn wie diese behandelte LES V\u00caPRES SICILIENNES ein Thema, das zwar vordergr\u00fcndig historisch, zugleich aber auch hoch aktuell war. Der unter dem Titel \u201eSizilianische Vesper\u201c bekannte Aufstand der Sizilianer gegen ihre franz\u00f6sischen Besatzer 1282 lie\u00df sich ohne weiteres mit dem prominentesten Expansionsprojekt Frankreichs um die Mitte des 19. Jahrhunderts kurzschlie\u00dfen: der 1830 begonnenen Eroberung und Kolonialisierung Algeriens, die gleichfalls von kontinuierlichen, blutig niedergeschlagenen Aufst\u00e4nden begleitet war\u2026..\u201c [Deutsche Oper Berlin<\/strong>]<\/p>\n

\u201eAn der Deutschen Oper Berlin wird das Werk, das lange im Schatten der anderen gro\u00dfen Verdi-Opern stand, nicht in der lange Zeit \u00fcblichen italienischen Adaption, sondern in der franz\u00f6sischen Urfassung von 1855 aufgef\u00fchrt. Am Pult steht der Erste Gastdirigent der Deutschen Oper Berlin, Enrique Mazzola, der bereits f\u00fcr seine Dirigate von Meyerbeers LE PROPHETE, VASCO DA GAMA und DINORAH enthusiastisch gefeiert wurde.\u201c[Deutsche Oper Berlin<\/strong>]<\/p>\n

Besuchsbericht:<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>
copyright \u00a9 Pretti-Sabirova<\/figcaption><\/figure>\n

Eine F\u00fclle von Angeboten f\u00fcr die Liebhaber sch\u00f6ner Stimmen. Mehrere und immer wieder Beifallsbekundungen und Bravorufe in offener Scene. Das war eine Oper f\u00fcr die Freunde der Musik und des Belcantos, sie wurden voll zufrieden gestellt. Was das Libretto und den gesamten Ablauf der Oper betrifft, so schien es doch etwas zu viel, was Verdi da den Besucher zumutet. Eine Geschichte von Unterdr\u00fcckung und Revolution und dazu eine verzwickte Geschichte von Vater und Sohn, die durch die politischen Verh\u00e4ltnisse in das jeweilige gegnerische Lager landen und zum Schluss keinen Ausweg finden. Die Geschichte geht ihren Lauf und die Oper endet mit einem politisch begr\u00fcndeten Massenmord an den Unterdr\u00fcckern.<\/p>\n

\"\"<\/a>
copyright \u00a9 Sabirova-Lehman<\/figcaption><\/figure>\n

Im Libretto \u00fcberwiegt die Anzahl der Racheschw\u00fcre \u00fcber die der Liebesbekundungen. Es sollte doch eine fesselnde Historie werden, die von den sch\u00f6nen Stimmen lebt und Scribe (f\u00fcr das Libretto) hat mit dem Einverst\u00e4ndnis von Verdi (f\u00fcr die Musik) daraus ein unentwirrbares Kriegs- und Schicksalsst\u00fcck gemacht. Die Musik zeigt auch nicht so recht den Klang, den man von Verdi kennt.
\nDas B\u00fchnenbild lebt exzessiv vom Einsatz der gro\u00dfen Drehb\u00fchne, auf der im Wechsel intime R\u00e4ume mit einer Stadtansicht, bestimmt nicht Palermo, einem Theaterprospekt mit Zuschauerlogen, Pl\u00e4tze f\u00fcr Massen an Demonstranten und einer Kaserne eingeschoben werden. In der Masse der Eindr\u00fccke erschlie\u00dft sich auch nicht in die fast vier-st\u00fcndigen Dauer der genaue und logische Zusammenhang der Oper. Man nimmt das hin, denkt auch an aktuelle Kriege und genie\u00dft die sch\u00f6nen Stimmen. Trotzdem, insgesamt einen sch\u00f6nen Abend f\u00fcr den Besucher, f\u00fcr den Streit zwischen Verdi und Scribe kann der Opernliebhaber ja nichts.<\/p>\n

Peter Dahms<\/strong> [OpernInfo-Berlin]<\/p>\n

Titelfoto<\/strong> \u00a9 SabirovaTagliaviniLehman.
\nAndere Fotos<\/strong> \u00a9 siehe dort.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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