{"id":2140,"date":"2022-02-23T07:30:29","date_gmt":"2022-02-23T06:30:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/?p=2140"},"modified":"2022-02-23T08:23:12","modified_gmt":"2022-02-23T07:23:12","slug":"neuinszenierung-die-sache-makropulos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/2022\/02\/23\/neuinszenierung-die-sache-makropulos\/","title":{"rendered":"Neuinszenierung \u201eDie Sache Makropulos“"},"content":{"rendered":"

… in der Staatsoper Unter den Linden Berlin<\/strong><\/em><\/p>\n

Besuch<\/strong> am 22.Februar 2022<\/p>\n

OPER IN DREI AKTEN<\/strong> (1926)
\nMusik und Text<\/em> <\/strong>von Leo\u0161 Jan\u00e1\u010dek<\/strong> nach dem gleichnamigen Schauspiel von Karel \u010capek<\/p>\n

Musikalische Leitung<\/strong><\/em> Simon Rattle
\nInszenierung<\/strong> Claus Guth – B\u00fchnenbild<\/strong> \u00c9tienne Pluss –Kost\u00fcme – <\/strong>Ursula Kudrna – Licht<\/strong> Sebastian Alphons – Choreographie<\/strong> Sommer Ulrickson Dramaturgie –<\/strong> Yvonne Gebauer , Benjamin W\u00e4ntig<\/p>\n

Emilia Marty<\/strong> Marlis Petersen – Albert Grego<\/strong>r Ludovit Ludha – V\u00edtek<\/strong> Peter Hoare – Krista<\/strong> Natalia Skrycka – Jaroslav Prus<\/strong> Bo Skovhus – Janek<\/strong> Spencer Britten – Dr. Kolenat\u00fd<\/strong>\u00a0 Jan Martin\u00edk – Maschinist<\/strong> \u017dilvinas Mi\u0161kinis – Putzfrau<\/strong> Adriane Queiroz – Hauk-\u0160endorf<\/strong> Jan Je\u017eek – Kammerzofe<\/strong> Anna Kissjudit<\/p>\n

\u201eDokumentation eines absurd komplexen Erbschaftsstreits, Kriminalst\u00fcck, Metaoper mit einer S\u00e4ngerin, die eine S\u00e4ngerin spielt, Abhandlung \u00fcber Sinn und Unsinn menschlicher Unsterblichkeit \u2013 all das verbirgt sich hinter \u00bbder Sache\/dem Fall Makropulos\u00ab. Operndiva Emilia Marty mischt durch ihr unerkl\u00e4rliches Detailwissen die Beteiligten eines schon seit hundert Jahren schwelenden Erbschaftsprozesses auf und nutzt die Tatsache, dass ihr alle M\u00e4nner verfallen sind, r\u00fccksichtslos f\u00fcr ihre r\u00e4tselhaften Absichten aus\u2026. \u201c [Staatsoper Unter den Linden<\/strong>]<\/p>\n

Neuinszenierung:<\/strong> am 13. Februar in der Staatsoper Unter den Linden Berlin<\/strong>
\nWeitere Vorstellungen<\/strong>: 25.Februar 2022 \/ 27.Februar 2022<\/p>\n

Besuchsbericht:<\/strong>
\nWas macht man, wenn man eine Lebensspannweite von 300 Jahren hat und diese Tatsache bei seinen Lebens- und Zeitgenossen nicht Neid und Misstrauen erregen darf? Man wechselt nach der Zeit der normalen, der erwarteten Lebenszeit, seine Identit\u00e4t und seine Lebensumgebung. Die S\u00e4ngerin E. M., wie sie sich nennt und die als Elina Makropulos zum Ende des 16. Jahrhunderts unter Kaiser Rudolf II geboren wurde, wechselt mehrmals ihren Namen, bei dem nur die Initialen gleich sind und ebenfalls auch ihre Lebensumgebung. Ihre lange Lebenszeit resultiert aus einem Elixier ihres Vaters dem Leibarzt von Kaiser Rudolf, dass er ihr als Testperson gegeben hatte und das f\u00fcr seinen Herrn bestimmt war, um ihm Unsterblichkeit zu schenken.<\/p>\n

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\u00a9 Monika Rittershaus<\/figcaption><\/figure>\n

Ihre Lebenszeit hat aktuell die maximale Zeit von 300 Jahren erreicht, sie ist jetzt die allseits bewunderte S\u00e4ngerin Emilia Marty, und sie f\u00fchlt, dass ihr Leben sich dem Ende zu neigt. Um an das Rezept des Elixiers zu kommen, um damit ihr Leben wieder neu zu verl\u00e4ngern, greift sie in einen Erbschaftsstreit in einer Anwaltskanzlei ein. Sie verwickelt sich zunehmend in Widerspr\u00fcche bei ihren Aussagen und muss schlussendlich die Wahrheit \u00fcber das Elixier und ihr Leben gestehen. Das vergangene Leben und ihre Erfahrungen haben ihr jedoch den Glauben an die Menschheit und die Liebe genommen und ihr die Seele zerst\u00f6rt. Sie verzichtet auf das Rezept f\u00fcr das Elixier und sie verschenkt es. Keiner will jedoch die Unsterblichkeit von ihr haben und so wird das Rezept verbrannt.<\/p>\n

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\u00a9 Monika Rittershaus<\/figcaption><\/figure>\n

Die ganze Geschichte des Erbschaftsstreits ist derma\u00dfen komplex und verworren, dass es nicht hilfreich ist, sie im ganzen nachzuerz\u00e4hlen. Der Autor des Stoffes hatte noch behauptet, dass ein langes Leben Weisheit und Gl\u00fcck gebiert, Janacek reduzierte den Erbschaftsstreit jedoch in einen kurzen Dialog und aus der Kom\u00f6die des Ursprungstextes wurde in der Oper eine Trag\u00f6die, indem Janacek nach Mitleid f\u00fcr Emilia Marty f\u00fcr ihr Schicksal sucht. Er schrieb keine Arien, nur die Abschiedsarie der Emilia Marty zum Schluss des 3. Aktes, ansonsten besteht die Oper nur aus Erz\u00e4hlungen, Monologe und Dialoge, die sich in der Partitur in einer Atmosph\u00e4re von schrecklichen Leiden, M\u00fcdigkeit und Leere entwickeln.<\/p>\n

Das B\u00fchnenbild ist spartanisch und versucht, die verschiedenen zeitlichen Erinnerungsebenen der Marty in parallelen Bildern zu veranschaulichen.<\/p>\n

\"\"<\/a>\u00a9 Monika Rittershaus<\/p>\n

Die Rolle der Marty ist von besonderer Ausdruckskraft und Emotionalit\u00e4t, dargestellt von Marlies Petersen. Sie bekommt zum Schluss f\u00fcr ihre Darstellung einen exklusiven Sonderapplaus. Die weiteren Rollen sind ad\u00e4quat besetzt, eindrucksvoll gespielt und gesungen. Das Orchester unter dem Dirigat von Simon Rattle wurde f\u00fcr seine Interpretation von Janaceks Musik ebenfalls begeistert gefeiert.
\nPeter Dahms<\/strong> [OpernInfo-Berlin.de]<\/p>\n

alle Fotos \u00a9 Monika Rittershaus<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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