{"id":1930,"date":"2021-03-25T18:35:17","date_gmt":"2021-03-25T17:35:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/?p=1930"},"modified":"2021-03-25T18:40:17","modified_gmt":"2021-03-25T17:40:17","slug":"rienzi-im-stream-on-demand","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.dahms-projekt.de\/wordpress\/2021\/03\/25\/rienzi-im-stream-on-demand\/","title":{"rendered":"„RIENZI“ im Stream on Demand"},"content":{"rendered":"

Rienzi, der Letzte der Tribunen als Video on Demand von 1. bis 4. April 2021<\/strong><\/p>\n

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auf: https:\/\/www.deutscheoperberlin.de\/de_DE\/rienzi-als-video-on-demand<\/a><\/p>\n

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Gro\u00dfe tragische Oper in f\u00fcnf Akten<\/strong>, Dichtung von Richard Wagner<\/strong>, nach dem Roman von Edward Bulwer-Lytton.
\nRienzi, or The Last of the Tribunes<\/strong> – [deutsch von Georg Nikolaus B\u00e4rmann,1836]
\nUrauff\u00fchrung am 20.Oktober 1842 in Dresden,<\/strong> K\u00f6niglich S\u00e4chsisches Hoftheater Gewidmet Friedrich August II.,K\u00f6nig von Sachsen
\nPremiere an der Deutschen Oper Berlin am 24. Januar 2010<\/strong><\/p>\n

2 Stunden 34 Minuten \/ Keine Pause
\nMit deutschen und englischen \u00dcbertitel<\/em><\/p>\n

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Besuchsbericht<\/strong> von der Premiere am 24.Januar 2010<\/em><\/p>\n

Geschichte ist ja sooo\u2026 einfach. H\u00e4tte ein kleiner, wenig talentierter Kunstmaler in seiner Jugend nicht die Oper RIENZI gesehen, dann h\u00e4tte es DEN Hitler, wie wir ihn immer wieder neu kennenlernen, nicht gegeben. Ich hatte beim Anblick des B\u00fchnenbildes ein D\u00e9j\u00e0 vu. Eigentlich passiert mir das immer wieder. Unseren Regisseuren, ob f\u00fcr Kino, Oper, f\u00fcr amerikanische Serien oder auch f\u00fcr das Theater arbeitend, f\u00e4llt immer nur das Gleiche ein. Fest steht, Wagner kannte Hitler nicht, wie auch, und dass man ihn sp\u00e4ter f\u00fcr den Nationalsozialismus vereinnahmte, daf\u00fcr konnte er direkt auch nichts. Er hat nur als einziger der vielen \u201aAntisemiten\u2019 des 19. und des beginnenden 20.Jahrhunderts, dank seiner Leistung in der Opernkomposition, bis in unser 21.Jahrhundert \u00fcberlebt. Wie hat sich Wagner den Rienzi gedacht? Vielleicht ist die konzertante Variante da doch informativer? Wie viele Diktatoren der Neuzeit, und es gibt ja wahrhaftig mehr als einen, k\u00f6nnte man in dieses Schema pressen? Das B\u00fchnenbild wird \u00fcber l\u00e4ngere Strecken, besonders im 2. Teil nach der Pause von einer Videowand dominiert. Darauf wird im Wechsel mit symbolischen Szenen, Rienzi, Torsten Kerl in der aktuellen Darstellung projiziert. Das ist ein guter Regieeinfall, die Eindringlichkeit des Vortrags wird dadurch wesentlich erh\u00f6ht. Die weiteren wechselnden Szenen des Videos zeigen in einem \u201ePatchwork\u201c die Ikonografien der Ideologien, \u00fcberwiegend des Nationalsozialismus, des Faschismus und des Kommunismus, wo sie sich auch grunds\u00e4tzlich \u00e4hneln. Ein Patchwork, auch der gesamte Darstellungsablauf, nach eindeutigen Bez\u00fcgen zur deutschen Diktatur, erinnert das Ende des \u201aTribuns\u2019 mehr an das Schicksal seines italienischen Pendants. Die Buhrufe am Ende des ersten Teils und zum Schluss kann man nachvollziehen. Der \u201aTribun\u2019 wird in dieser Interpretation und als Parallele zur deutschen Diktatur streckenweise zu \u201averst\u00e4ndnisvoll und menschlich tragisch\u2019 dargestellt.<\/p>\n

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(c) Bettina St0ess<\/figcaption><\/figure>\n

Nun doch noch zur Auff\u00fchrung. Gute S\u00e4nger und gute Darsteller retten doch immer noch die schlechteste Inszenierung. Der Schlussapplaus gilt meist und ausschlie\u00dflich den Darstellern und nicht unbedingt der Auff\u00fchrung. Daf\u00fcr ist erst einmal der Schlussakt vor der Pause da. Eine Wagneroper und sei sie noch so unvollendet, aus den Entwicklungsjahren des Komponisten, ist ein weites Feld f\u00fcr einen S\u00e4nger, um seine Stimmgewalt und Virtuosit\u00e4t zur Geltung zu bringen. In der Musik scheinen immer wieder die Melodien des sp\u00e4teren Wagners durch und vor allem, die Ch\u00f6re, stimmgewaltig und beeindruckend sind sie in Szene gesetzt.
\nIn der gek\u00fcrzten Fassung von Rienzi, wie sie heute aufgef\u00fchrt wird, hat der S\u00e4nger des Rienzi eine wahrhaft herkulische Leistung zu vollbringen. Fortlaufend in Aktion, meistert alle diese Anforderungen meisterhaft Torsten Kerl, dagegen fallen die anderen Darsteller doch etwas ab. F\u00fcr ihre Leistung mit starkem Applaus werden Kate Aldrich in der \u201aHosenrolle\u2019 des Adriano und Camilla Nylund als Irene bedacht. Besonders der Chor und das Orchester erhalten brausenden Beifall f\u00fcr ihre Leistung, so m\u00f6chte man Wagner sehen.
\nEin gemischter Eindruck bleibt von der Auff\u00fchrung. Es bleiben Zweifel an der Interpretation durch die Inszenierung, aber man ist auch beeindruckt von der Ausf\u00fchrung. Andererseits und ohne Abstriche ein gro\u00dfes Lob f\u00fcr alle Darsteller. Hingehen, ansehen und selbst beurteilen, es lohnt sich.<\/p>\n

Peter Dahms<\/strong> [www.OpernInfo-Berlin.de]<\/p>\n

Fotos<\/strong> (c) Bettina Stoess<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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